日期：2025-10-23 20:11:32 标签：
今年米兰和巴黎时装周一结束，不少人都在说同一个事儿，以前总被吐槽“土”的内娱，这次居然把日韩明星比下去了。 章子怡和唐嫣在米兰时装周的造型，挑不出啥毛病，合身又衬气场，可同场的日本演员有村架纯，怎么看都像没找对场合，有点“村里人进城”的违和感。
到了巴黎时装周，辛芷蕾和宋佳还是老样子，霸气又明艳，颜色搭得也巧。 反观Blackpink那几位，智秀穿得像酒店大堂经理，连摆姿势都透着小家子气，Jennie像加班两周没歇着，Rosé更绝，看着像刚睡醒没整理造型。
国际秀场，中日韩反差明显以前看国际时装周，总觉得日韩明星更会穿，毕竟他们时尚起步早。 可这次看下来，内娱明星的进步是真明显，不是说多惊艳，而是“不出错”的稳定感比以前强多了。 反观日韩那边的明星，好像没抓准今年的秀场调性，要么用力过猛，要么风格跑偏。
就拿智秀来说，她平时私服挺好看的，可这次的礼服硬是把她的灵气压没了，Pose也没以前自然，透着股不自在。 看完成时装周，再转头看日韩本土的审美，更能发现问题。 日本爱子公主才20多岁，私服却老气横秋，看着比实际年龄大不少，真子公主出席活动穿的嫩色套装，款式一看就是好几年前的旧款，完全没跟上现在的潮流。
他们本土的音乐颁奖典礼更夸张，艺人造型像穿越回世纪初的杀马特时代，男艺人还特别爱留长发，可大多只穿出了邋遢感，没半点美少年的清爽。 田中树那个发型，要是放在内娱红毯上，怕是要被评“最丑造型”。 本土审美，日韩有点“僵”韩国这边也差不多，以前韩剧穿搭是真能引领潮流，《来自星星的你》里全智贤的大衣、《鬼怪》里金高银的卫衣，都火过一阵。
可近几年看韩剧，不管是职场剧还是爱情剧，角色穿搭越来越像一个模子刻出来的，没什么新意。 街上的男生更夸张，都爱留“顺产头”，远远看去像一排小火柴，完全没了个人风格。 我以前还模仿过韩剧里的穿搭，现在再看，真觉得没什么可学的了。
为啥会出现这种情况？不是说日韩审美“降级”了，而是他们的审美体系和咱们不一样。 咱们国家市场大，不管是新中式、赛博朋克，还是各种亚文化穿搭，都能找到喜欢的人，形成自己的小圈子。 就像现在流行的新中式，有人爱水墨风，有人爱改良旗袍，不用非要跟别人一样。 创作者也不用盯着“主流”，随便发挥都能找到受众，这样一来，审美自然显得多样又有活力。
审美体系，中国多活力，日韩缺创新可日韩不一样，他们的审美更像“内卷”。 韩国偶像工业里，大家比的不是谁能搞出新风格，而是谁能把现有的风格做得更精致，比如女团造型，无非就是在颜色、面料上小改改，没什么突破。 日本亚文化也是，一直在固定的“小圈子”里打转，外人要是不懂里面的门道，根本get不到好看在哪。
本来想觉得这种“精致”也挺好，后来发现，看久了真的会腻，没惊喜感。 还有一点很重要，咱们的美学喜欢讲“大故事”，比如《长安三万里》里的盛唐、《只此青绿》里的山水，一出来就有大气的感觉，这是咱们的历史厚度决定的。 可日韩美学更关注小情绪，日本的“物哀”、韩国的“治愈感”，虽然也美，但得静下心慢慢品，少了点冲击力。
现在大家更吃“大气感”这一套，咱们的审美自然更受关注。 话语权转移，中国不再跟跑更关键的是，咱们现在不再是跟着日韩学时尚了。 以前咱们没自己的审美体系，觉得日韩的就是前沿，现在国力上来了，汉服都卖到国外去了，自己的风格越来越鲜明。
加上互联网上各种小众穿搭天天推，审美更新特别快，再看日韩那种慢半拍的审美，自然觉得“土”了。 日韩经济发展平缓，社会也稳定，大家对“好看”的标准早就定下来了，没什么动力去改，可不就跟不上潮流了嘛。 如此看来，东亚审美话语权确实在变。
咱们靠多样的审美、大气的风格，慢慢从“跟跑”变成了“领跑”，日韩虽然在精致度上还有优势，但少了点创新和活力。
不过这也不是说谁好谁坏，只是不同阶段的不同表现。